“三三，这个，他签我们公司了吗？”王依姗问道。
姚明月也看着王子安。
“快了，合同到期，就签过来，估计等这部电影下画，他的合同就该到期了。”王子安淡淡道。
王依姗和姚明月哭笑不得。
怪不得！
看来对方也知道这部电影是王子安投资的。
“表哥，我们这么恶心黑粉好吗？”姚明月虽然比王子安大，但也习惯了跟大家一起叫他表哥。
心血来潮，喊干爹也不是不可以。
她倒希望王子安对她说：快叫爸爸。
“我没有恶心他们，恰逢其会，我也没办法。”王子安摊手：“导演觉得他合适，我不干涉。”
既然准备成为自己人了，王依姗不再吝啬对王大壮表演者的赞美，说道：“没想到大壮演技这么厉害，我一直还把他当作偶像派演员来看。”
姚明月也点头说道：“这部电影是大壮的蜕变之路，四大电影节的影帝不敢说，小点的，他明年可能会拿到一两个。”
“他以前演技不行吗？”王子安好奇问道。
王依姗和姚明月无语。
王子安没看过对方的作品，确实不知道对方实力怎么样。
他忙着呢，哪有那时间去关注这些。
“偶像派演员，演技就那样。”姚明月说道，说完有些不好意思。
她也是去年才开始转变的。
以前她懒得钻研演技，能靠脸吃饭靠毛的演技。
给那些脸不行的人机会，也是善举一桩。
“那能转变是好事，我以为他以前演技也很厉害。”王子安笑道。
“再厉害也追不上三年前的你。”姚明月肯定道。
“我也觉得是。”王依姗附和道，她虽然很少演戏，但也算是行内人，看得出来。
王子安谦虚道：“演戏很多时候还是要看角色形象契合度的，契合度不高，演技再好也发挥不出来，总让人出戏。”
姚明月深以为然。
有些影视作品，女主丑得要死，可里面的人都睁眼说瞎话，说女主最漂亮。
再来个漂亮得不像话的配角。
而女主性格又不行，结果是男主爱上女主，抛弃性格好，又漂亮得不行的女配，娶了女主。
这种戏，最让观众蛋疼。
又或者是女主“毁容”，脸上纹个小图案，硬说自己丑得要死。
男主也说我不在乎你的样貌，我在乎的是你这个人。
实际却是即便“毁容”的女主，依然漂亮得一塌糊涂。
这种戏，观众看起来也很蛋疼。
少时的少女们插不上嘴，她们还太嫩。
此刻的她们只能多听，默默向王子安取经。
众人聊着聊着，又聊回了《活埋》这部电影本身。
姚明月惊叹，人生就是一场活埋。
以前，她知道，一部电影，只需要一个女孩和一把枪，就可以拍出来。
而现在，《活埋》的导演明浩，却告诉大家，用一个男人和一口棺材，同样能拍出一部好片子。
这何止是一部好片子！
姚明月到现在都还处于震撼中。
在幽闭空间中，拍这样一场扣人心弦的独角戏，由紧张逼仄的空间释放出广阔的社会图景和人性隐喻远远超出了想象，以致它带来的压抑无望的情感冲击，在看过几个小时后依然久久不散。
《活埋》讲的故事很简单：
王大壮在古巴比伦遭到绑架后不省人世，醒来后却发现自己被人埋在沙漠中的一口棺材里。
他手边只有手机、打火机、手电筒、油笔和一把小刀。
在这个窒息的空间内，他必须完成惊人的逃生行动。
这样的剧情就像一个巨大的黑洞，让观众的情绪禁不住跟随主人公的命运跌宕起伏。
而观众的希望也像棺材内逐渐被耗尽的氧气，和那盏明灭不定的火光。
终于，在观众万念俱灰、却瞥见最后一丝光亮时，被冷冷地告知，那束光不过是白驹过隙，等待的，仍将是永恒的黑暗。
人生就是一场活埋，每个人都在黑暗、幽闭、令人窒息的困局中苟延残喘，挣扎求生，而僵硬的体制、自私冷漠的人际关系是比恐怖分子更令人不寒而栗的刽子手，置人于更冰冷的绝望。
这样的主题在影片中被极端夸大：
在王大壮自救的过程中，他曾拨打了报警电话、自己服务的公司、家人、朋友等，均遭到了不同程度的冷漠、讽刺和有关部门的踢皮球。
有关部门人事部主任在录音完毕后轻声说了一声“对不起”，营救人质小组人员在最后也说了声“对不起”。
这样的“对不起”不仅充斥着整个影片，也充斥着现实生活：君不见那些无力担当的人，以这轻松的三个字推诿了承担义务和兑现责任的一切可能。
影片中重复过很多次“谁在乎你是死是活”。
在这个利益大过天的社会，并没有人真正在乎王大壮，哪怕是那个有点老年痴呆的老妈——当一个鲜活的生命与所谓国家尊严、集团利益狭路相逢的时候，个人渺小得等同于无。
真正有决定力的，是人置身生活中的局限性，是各自的自私和软弱。
就像影片临近结尾那处超现实的镜头——机位忽然被拉至无限高，王大壮躺在棺木中的身躯彷如一具已经腐朽的骷髅。
四壁的棺木却在黑暗中无限延伸，好似没有尽头。
影片中究竟有多少BUG，或者那个棺材是不是真的存在并不重要，重要的是它道出了现代人的命运处境。
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