香奈儿推出黑色的连衣裙是为了反抗当时花花绿绿、繁复累赘的流行女装，她借用了她曾经呆过的修道院嬷嬷穿的黑色修女服，让时尚带上了宗教的肃穆。
她认为，在舞会上，身穿黑色或白色的女子永远都是焦点。
在她那个年代也许是这样，斯嘉丽穿着黑色的丧服和白瑞德一起跳舞，可不是引起了全场的关注么？
可是现在穿黑色的女人太多了，设计师们又开始用饱和度高的颜色。
莫妮卡的那件裙子面料上没有什么特别之处，主要是她运用的褶皱。
Vivienne Westwood认为，艺术是失控与控制的交界处，这条蓬松的礼服裙不像芙蓉在三强争霸赛圣诞舞会上穿的那条一样，裙摆是百褶的直线。
直线属于人类，曲线属于上帝。
莫妮卡得到了那条古董裙子后立刻将那可以做“凶器”的裙撑给拆了。
克里诺林裙是迪士尼的公主们钟爱的小裙子，它能表现女性纤细的腰，膨大的裙摆能产生的强烈对比效果，只是在维多利亚时代，有很多女人因为它变成了人形蜡烛，并且为了保持腰身线条，还要穿紧身衣这种反人类的东西。
裙撑就像是鸟笼一样，不仅限制了女性的身体，也限制了她们的自由。
维多利亚时代的女人不能离婚，第一次鸦片战争的时候，当时法律只认定男性是人，女性在结婚后会丧失财产权，权利并不会在离婚后恢复，离了婚也只能净身出户。
因此，即便丈夫在外面和情妇鬼混，她也只能忍耐。
朋克诞生于七十年代中期，那个时代的人充斥着一种暴躁不安的侵略性与攻击性，这两种风格的结合在一起形成了一种处于失控和控制的交界。
现在的年轻人觉得酷的东西，斯莱特林院长七十年代就玩过了，他的胳膊上还有个洗不掉的纹身。
唐克斯穿古怪姐妹的衬衫，看起来像不良少女，但她和真正的朋克比还是差了一点。
波莫娜以前是优等生，她一直都那么听话，阿不思做梦都想不到她居然也有叛逆的时候。
她很羡慕赫敏，那条粉红色的连衣裙并没有莫妮卡的裙子那样有设计感，但是赫敏当时的笑容美极了。
王子维克多在等着她。
不过，她更希望接她的是穿着蕾丝礼袍的罗恩韦斯莱。
因为维克多，罗恩终于知道嫉妒了，爱情需要嫉妒来测量程度，没有嫉妒的爱不是爱，至少它是不纯粹的。
《圣经》哥林多前书第13章4-8节里，是这样描述的：“爱是恒久忍耐，又有恩慈；爱是不嫉妒；爱是不自夸，不张狂，不做爱羞的事；不求自己的益处，不轻易发怒，不计算人家的恶，不喜欢不义，只喜欢真理；凡事包容，凡事盼望，凡事忍耐，爱是永不止息。”
让人不去嫉妒一样是一种伤害，嫉妒要控制在正常温度下：温度太低则兴味索然，温度太高则烧得人头昏脑胀，面目全非。
他说，如果有那么一场婚礼，在她和西里斯布莱克之间发生，他就要拖着他们俩，三个人一起下地狱。
他明明能做到不大闹詹姆波特和莉莉的婚礼的。
这或许是因为詹姆波特在莱姆斯变成狼人后救过他一命，而他和西里斯只有怨恨，没有任何调节的可能。
又穷又丑的小子嫉妒有钱又英俊的公子哥这很常见。
当这个社会陷入了不可解决的自我矛盾，分裂为不可调和的对立面而又无力摆脱这些对立面。而为了使这些对立面、这些经济利益互相冲突的阶级，不致在无谓的斗争中把自己和社会消灭，就需要有一种表面上站在社会之上的力量来抑制冲突，把冲突保持在“秩序”的范围以内；这种从社会中产生，但又居于社会之上并且日益同社会相异化的力量，就是国家。
当西里斯和西弗勒斯在地下室决斗的时候，阿不思及时赶到了，他制止了两人的冲突。
克里诺林裙是新洛克克式的，女人喜欢这种款式的裙子，以至于失去了理智的判断力。
法国大革命时期的贵族男人不知道怎么保护自己的利益，于是他们被打倒、送上了断头台，奢华的洛克克风格结束。
拿破仑法典第1531条规定，女人的财产由丈夫掌握，离婚后归还。
其实路易十六不出逃，留在巴黎继续君主立宪还不至于闹到把国王送上断头台的地步，奈何他要跑呢。
艳后玛丽不劝他不要跑，还跟着一起转移资产，死路就是这么自己找的。
米兰达将时尚当成了在经营一门产业，和汽车制造业是一样，制造岗位给学缝纫的人就业机会。
车可以不开，衣服却不能不穿。
衣服可以不穿那么好，车却一定得要，那是代步工具。
你所有的选择，其实都是在别人提供的选择的基础上选择的。
在撞到笼壁之前鸟一直以为自己是自由的，无知会错过很多东西，却可以过得很幸福。
别的游客匆匆忙忙来威尼斯一天就走了，或者租借一身复古礼服参加狂欢节，呆几天就走了。
她却接近威尼斯人的生活。
弗朗索瓦是在巴黎建博物馆，没有获得那些官僚们的批准才到威尼斯来建博物馆的。
他运气不好，差三千万美元买到列奥纳多·达芬奇的画作救世主成为自己的镇馆之宝吸引人流量。
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