对于阿尔图尔的农夫情节，方逸并不想多说什么，就像自己爱好大房子和相当舒适的生活一样，能负担的起那么外人也没有权力去指责什么。画架还没有到的阿尔图尔摆脱了克希马和安德尔斯的争吵，似乎聊性十足。方逸第一次发现自己的这位小伙伴这么能说，自己的一直说着农场里的东西，很显然想把自己的农场打理成一个真正的农场。
看他不光说着开心，还带着方逸一起出了屋子：“逸！我准备在这里建个蔬菜棚，这样一年四季都会有新鲜的蔬菜吃了”。
方逸跟在阿尔图尔旁边，听着好友介绍着自己的计划，一边乐呵呵的点着头。方逸心里并不关心自己的朋友在地上种什么，甚至是种不种的活都不关心，现在方逸只是感觉到了阿尔图尔内心的那种快乐，而感受到了这种快乐，方逸的心里自然的也带上了愉悦。
不得不说阿尔图尔的到来让方逸又多了一丝放松心情的地方，这几个月来，方逸只有在郑苑来的时候，才能开心一下，其余的时间都闷在自己的画室里，现在又多了一处这里，实在是显得急躁无助的时候，阿尔图尔这里也是一个好选择。
两位好友这次交谈几乎没有涉及到太多的艺术，谈的最多的就是这个小农场，阿尔图尔快乐的给农场规划了不少的功能，似乎想把这个只有十来英亩的小农场变成一个自给自足的小农业园，甚至连奶牛他都想养上两头。
方逸现阶段的研究没有什么大的进步，虽说是有点儿小心得，但是无一能够给自己带来新的启迪，现在方逸采用的方法也就是笨到不能再笨的方逸，熟能生巧，想不到那就不停的画，不停的想，边画边思考等待着自己脑海中闪光的那一刻。
时光转瞬即逝，不知不觉中又过了大几个月的时间，方逸这边的技艺到是进步了不少，对于画笔的运用用克希马的话来说，简直是到了不可思议的地步，画一个人物直接一根线条就能完成，精准到让人看起来有些发指的境地。不过虽对于古典主义的创新有点儿小进步，但是还是无法足够支撑更高的境界。
而这大几个的时间发生了太多的事情，鲁德第二个忍受不了克希马和安德尔斯的纠缠，一个半月以后也和阿尔图尔一样搬到了洛杉矶，在阿尔阿尔家十分钟远的地方买下了一个地方，建起了自己的小窝，虽说算不上奢华比不过方逸的房子，不过比阿尔图尔的好上太多了，对于新住处鲁德直接投入了几百万美元，建了一幢石制的建筑，宽大敞亮是他唯一的要求，在房子没有建成其间就客居于阿尔图尔家。
等着巴黎只剩下克希马和安德尔斯的时候，两人的争论始于开始淡了下来。方逸脑海中想的最坏的结果没有出现，两人也没有吵到老死不相往来，随着克希马也搬到了洛杉矶在著名的马布里海滩购下了一幢海滩别墅，线性主义开始正式的分裂，克希马三人还是保留着原来的画风，并且更进一层，而安德尔斯则是把自己的新风格定义为线性主义纯色派。从而线性主义分裂成了评论家口中的洛杉矶画派和巴黎画派。
虽说安德尔斯在巴黎身边只剩自己一人，不过很快的一些有才气年青的艺术家聚集到了安德尔斯的周围，线性主义巴黎画派未见凋零反而声势为之一振。
而洛杉矶这边拥有三人，基础本身就混厚一点儿，加上邹鹤鸣的画家村己经落成了大部分，四十几所房子里都住进了年青艺术家或者一些无名的艺术从业者。因为住在符近的还有鲁德和阿尔图尔，这些人自觉和不自觉的受到两人的影响。
至于克希马似乎在心里也卯足了劲儿，想向自己在巴黎的伙伴证明自己的正确性，也时不时的驱车来到画家村这边，和这些人进行交流，讲述着自己的艺术观点。
另外提一下的是，克希马结婚了，不光是娶到了一位妻子而且还突然一下子有了一个十岁出点儿头的女儿，妻子正是以前的那位中国翻译刘域，而女儿也有了一个英文名字，克莱尔•比安奇。这婚结的一下子老婆女儿全乎了！
现在的邹鹤鸣很忙，因为代理的五人现在分成了两地，克希马这边的新风格推广起来没有太大的压力，不过安德尔斯的风格就考验邹鹤鸣的手段了。不光是忙着推广签约艺术家的新作，而且还要烦心方逸这边，不光是今年方逸的作品泡汤了，而且明年是不是方逸能向画廊提供作品也是个未知数。
按理说现在方逸处于毁约状态，邹鹤鸣不论怎么说都有权力和方逸解除这份合同，但是邹鹤鸣不打算这么做。
走进了方逸的画室，邹鹤鸣看着画室中摆着十几个画架，每个画架之上都有一幅未完成的作品，在方逸看来这些都是练习作，而不是自己想要的东西。不过在邹鹤鸣的眼里不一样，甚至认为只要方逸完成它们，自己照样可以把这些作品卖出去，不光能维持原来方逸的画价，甚至可以再推高一步。
所有的画架之上都是一幅人物，有着衣的也有赤裸的，每一幅都是古典主义作品，既带着布格罗的真实还透着拉斐尔的秀美，画布上的人物虽说大多数都没有完成，不过还是可以清楚的看到人物那真实的皮肤，还有皮肤之下透出的或红润或淡青的血管。不光是这些还有那份比照片更加丰富的色彩。
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