渡边也是刚刚一时激动，才出口成脏的，而他之所以如此失态，也是因为面前的这只碗。
这碗在中国人眼里，也许不过就是一只不怎么起眼的茶碗罢了，但是在日本人眼里，那可就意味太深远了，这碗可是他们的国宝啊。
在日本这样的碗他们有不少，可是其中大部分，都不能被称之为曜变天目碗，只能被称之为普通的宋代建窑斗茶黑瓷。
可是其中有三只那地位绝对是无与伦比的，也只有这三只才可以被成之外曜变天目碗，他们早在上世纪七十年代，就被评定为日本的顶级国宝，而这三只碗更是被称之为碗中三宝。
其中最精美漂亮的一只，是被放在东京静嘉堂文库的一只，号称曜变天目只最，这只也是最漂亮的一只，当年从宋朝东渡到日本之后，就立刻引起了轰动，成为了诸多王宫贵族们争相争抢的决定珍宝。
当时到日本的一共有两只，可惜后来在本能寺之变当中毁掉了一只，后来剩下的一只，就成了德川家的传家之宝，在明治年间这只碗最后成了三菱家族的掌舵人岩崎小弥太的私人收藏，后来被他存放在了东京的静嘉堂文库，平时的时候，根本不轻易拿出来示人。
这只碗的经历非常传奇，可以说它经历了日本大半部分的历史，所以当年德川家在得到这只碗之后，甚至一度把这只碗当成了他们将军家权利的象征。
而普通的日本人对这样的看法也颇为认同，甚至有很多人都觉得这碗，当年在日本的地位，就和天皇的玉玺差不多。
用咱中国人的话来讲，这碗在日本的地位就和当年咱们老祖宗的和氏璧差不多，得和氏璧者得天下，所以这碗在日本就是天道，权利的象征。
而另外两只，也都来头不小，一只被存放在京都龙光寺的大德院，而这只碗也是碗中三宝里面最朴素的一只。
另外一只则是收藏在大阪的藤田美术馆，也是当年日本名人的收藏。
至于在日本其他各地，也有很多号称是曜变天目碗的收藏，不过那些曜变天目碗，其实都是借着曜变天目的名号再打擦边球而已，毕竟这曜变天目碗可是非常难以烧造的。
即便是当年的宋朝人，也大多都是在机缘巧合的情况下，在烧制建窑的黑瓷茶碗的时候，才能烧制出这样的瓷器。
而到了科学技术如此发达的今天，无数的制瓷大师们耗费了无数的心血，使用了无数的先进技术，可却也依旧难以复制出这样精美的茶碗的。
而这也正是这曜变天目碗最珍贵之处，到科学技术如此昌明的现代都无法复制出来的东西，当然要被列为是国宝之中的顶级国宝！
至于日本其他各地美术馆收藏的那些所谓曜变天目碗，其实不过就是曜变天目碗的堂兄弟，纯正的宋代建窑黑瓷而已。
虽然是一宗所出，但是这两种碗的身份和地位，那可是天上和地下的区别。
建窑黑瓷虽然存世量也不是特别多，可毕竟这东西在宋朝的时候就不是主流，到了中国后面的几个朝代，就更是销声匿迹的。
黑漆漆的粗瓷，也就是那个年代，人们因为喜欢斗茶的缘故，才烧造了一批而已，到元朝，明朝和清朝的时候，这钟碗基本就灭绝了，并不受后来的中国人喜欢，也同样不太受外国人的待见。
毕竟瓷器这东西起源于中国，外国人的口味，也或多或少都会受到中国人的影响的。
不过这建窑黑瓷当中衍生出来的这曜变天目碗，那可就不一样了，虽然造型普通，但是碗口内部瑰丽的图案，赋予了这钟碗非同一般的哲学意义，再加上存世量稀少，所以这种碗几乎每一只，都是稀世珍品。
尤其是日本人曾经一度把这钟碗奉为权利的象征的缘故，这就更是让这钟碗的身价倍增。
现在日本人更是明目张胆的把那几只曜变天目碗，当做了他们本国的国宝，所以这时候渡边淳一看到这碗的时候，那种激动的情愫，也就可以理解了。
这碗太不一般了，正因为这碗背后那些神神叨叨的故事，以及碗口内的图案特有的哲学性质的图案，以至于后来日本人侵华时期，曾经一度疯狂的在这碗的原产地，寻找这种碗。
但是最后却白白做了一场无用功而已，毕竟已经是几百年前的东西了，而且这碗当年也就在南宋朝廷时期，火爆了一段时间，但是很快就衰退了下去。
而中国后面的几个朝代的主流人群，根本就不喜欢这东西，所以在后来建州黑瓷根本就没有产出，所以再想找这钟碗又谈何容易？
后来日本战败，势力退缩回到本土，也就再也没有了寻找这种碗的机会，直到改开之后的七十年代默契，日本当时有个烧造瓷器的学徒工名叫小林恭助的，这家伙也不知道通过什么路子，在中国境内居然找到了不少曜变天目碗的碎片。
他把那些碎片带回到了日本国内，然后精心钻研了好长一段时间，居然给他修复了几只曜变天目碗出来，这一下就让这个原本不怎么出名的瓷器烧造学徒成了名，成了当时日本国内数得上号的瓷器烧造大师。
而他修复出来的那些曜变天目碗，更是在当年引起了一阵轰动。
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