结果失去了民族文化根性的日本电影大开倒车,而中国电影,恰好在这时雄起!
此消彼长,中国电影迎来了跟自己主要对手实力最接近的时刻。
中国第五代导演,张一谋、陈凯哥、田壮壮这些人,客观上他们对中国人最大的贡献就是,他们第一次在国际上打破了日本电影在亚洲的垄断。
在张一谋的《红高粱》之前,各大电影节几乎是没有中国电影参展的。谢非老院长那么大个艺术家,也不过是拿了两个威尼斯和柏林之类的奖,这还是凤毛麟角。
以至于《红高粱》在威尼斯放的时候,由于没有英文字幕,说的话外国人听不懂,所有观众除了评审之外全以为是日本电影。直到出现了打日本鬼子的情节时,大家才恍然大悟。
从《红高粱》开始,中国第五代导演开始震惊世界。《霸王别姬》一举拿下戛纳最高奖金棕榈,标志着中国电影正式成为亚洲两强,和日本分庭抗礼的时代宣告到来。
另一面,香港功夫片崛起,电影工业极大发达,到八十年代末发展到极至,被世界称为东方梦工厂。从此,华语电影文化成为全亚洲的优势文化。
在中国电影华语文化一片欣欣向荣的形势面前,日本胆怯了,尤其是他们的上层建筑,提出了臭名昭著的“日本要主导亚洲,必先主导文化”的右翼思想。说白了,和平年代,日本人要握出文化的刀柄,把中国和其他亚洲各国放在砧板上。
为了实现这一目标,日本人在九十年代,进行了一场针对中国的文化间谍战,他们所想出来的办法,其卑鄙程度简直是匪夷所思,世上最好的编剧也难写出下面的情节来。
(ps:不好意思各位,早上给大家发两章,现在去医院治手,要是关节上打了针或者上了药,今天晚上就没有更新了。日本鬼子究竟用了什么卑鄙的手段,大家不妨猜一猜,应该很有意思。谜底明天揭晓。涉及这个圈子的朋友,已经知道答案的达人,请忍耐一下,不要在书评区把当年的史料公布出来,请给不知情的大多数读者留点阅读的乐趣。明天更新至少三章。)
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