坐下后依然一片亭亭玉立的三零六迅速做最后调整，王蕊抱好琵琶，于菲菲握好琴条……
三零六的每个女生都有或多或少的舞台经验，她们也集体在老音乐厅面对数百观众表演过，还自己组织过露天演奏会……她们不会怯场。
现在，十一个女生身着统一漂亮的服装，聚光灯让她们脸上的眼影唇彩更加鲜明美丽，连头发也闪闪放光。
看着前面楼上楼下满座的观众，听着细微但是混响成一片的议论声，再瞄瞄舞台边双手插裤兜身姿挺拔面带笑容的杨景行，三零六却笑不出来了。
齐清诺的表情十分平淡，只有眼睛放射着光芒挨个和姐妹们交流。柴丽甜微微点头后把笛子举到了嘴边，坐在最后面的年晴还有心情耍手花，只不过是藏在鼓后的。
柴丽甜给了大家一个完美的开始，早已握好弓弦的刘思蔓和邵芳洁也精确无误的切入，音准音强无可挑剔，同样是婉转亲和，却又让人期待。
仅仅是这十来秒旋律的呈现，台下的好多观众就已经可以开始猜想或者期望他们今天将听到的东西，应该和之前他们听见“民乐”二字时所想象的内容很不一样。
果然，接下来古筝，扬琴，琵琶……甚至架子鼓跟合成器，都在不知不觉中悄无声息地加入，那么自然贴切，美妙得神不知鬼不觉。
新颖而讲究的织体超出了想象，二楼好些拿了贺宏垂恭送上的谱子后还没看的专家名家们现在都翻开了那厚厚一本，可这里灯光昏暗。
前奏进行到一半，楼上楼下上千观众的目光几乎都停留在了舞台中的那片美丽之上，看着于菲菲手中的琴条轻快起落，高翩翩的手指前后飞舞，二胡左右开弓，年晴举重若轻……
各件乐器代表性的主题或者动机在前奏里呈现得并不是那么清晰而独立，因为作曲者要为了前奏的整体和谐性考虑，更是为了动听，为了吸引耳朵。但是这个起落飘逸，结构灵动的乐段仍然给了听众一个扎实的想象基础和广阔的情感空间。
前奏的结尾是一个渐弱，最后只剩下一线游丝的笛子声悠扬地飘远。台下那么多观众也有不了解情况的，这个前奏结构的完整性和首尾的呼应很容易让人联想到是乐曲结束了，于是有人开始迫不及待地鼓掌。
零星但是很热情的掌声有些刺耳，不过由高翩翩奏起的古筝动机马上就让掌声停止了，并且把氛围调节了回去。这才刚开始呢！
古筝的协奏部分用龚晓玲的话说就是“用传统的宝贵力量去突破新的境界”，前面的独奏部分的旋律明亮而怀旧，但是随着主题的变奏跟和声的进入，乐曲的行进方向又一次给了观众惊喜……
此前，除了那些被邀请的老师和躲在北楼偷听的学生之外，没什么人完整地听过《就是我们》。然而偷听的毕竟是少数中的少数，大部分人都只是闻其名不闻其声，闻其声也只是一些小片段。
现在的音乐厅，现在的三零六，给人视觉和听觉的感受都是全新的。杨景行和龚晓玲在场边聚精会神欣赏或者监督着三零六的表演，等古筝当起主角后，导演也不忙活了，站在龚晓玲这边陪同欣赏。
随着更多的表演者加入导演的队伍，杨景行身后周围的人越来越多，后台也完全安静了下来。大家或坐或站，似乎都忘记了自己的紧张和期盼，思绪表情都随着前台的音乐而去了。
对大部分听众来说，旋律是最贴近自己更容易欣赏的。杨景行显然了解这一点，所以他目前为止的作品在这方面都是再接再砺精益求精，《就是我们》尤其如此。
古筝部分的旋律虽然始终有一种怀旧的感觉，但是仔细分析，自和声进入后，古筝的旋律就开始走向活跃，节奏感愈加明显，线条越来越时尚化。就像是一种小心翼翼的尝试却取得了非常成功的效果，越来越动听。
突然，一直表现优异的高翩翩弹错一个旋律音！这个错音在杨景行和三零六自己听来肯定都异常刺耳，不过对观众的影响并不大。
还好高翩翩没有一错再错，她并没有去迎接齐清诺的目光，继续专注演奏，行云流水地拨弄出两个月以来练习了无数次的动人旋律。
龚晓玲曾经夸张地说过，《就是我们》整首作品中充满了妙不可言的乐句乐思，让人一次又一次不断地体会听觉上的愉悦和感动。确实，如果杨景行把这些东西稍加改编，估计可以写出好几首让甘凯呈拍掌叫绝的流行歌曲。
现在贺绿汀音乐厅里的听众们就是被台上传播开来的一个又一个的精彩乐思，一段又一段的旋律带领着，畅游在音乐的海洋里，海水温暖而清澈，甚至微甜。
每一件乐器的协奏部分都有或真或假的高潮，而大部分都是让人意犹未尽的那种，古筝部分也不例外，因为这些意犹未尽都要留到后段真正的高潮部分再爆发，而且是爆发之上再加爆发。
就算是意犹未尽，可是古筝部分慢慢结束后，台下又响起了零星的掌声。杨景行身后也有人轻轻意思了两下，换得杨景行回眸一笑，吓得同样是大男人的对方连忙回避。
台上接下来就是郭菱唱主角了。如果说古筝部分的作曲手法可算新颖，那么胡琴部分简直就是大胆了。郭菱才前仰后合地拉了半分钟，二楼的专家们都不交头接耳了。全新的感觉，美妙中似乎还带着一种不安。不过这种不安渐渐地就消失了，因为作曲家对整体把握得很好，那种大胆依然收放自如。
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