实际上，对于新入行的家伙而言，适应角色，才是他们最需要去做的事情。
但对于能够像是在菜市场里买菜那样挑挑拣拣的家伙而言，让自己处于一个表演的舒适区，才是扮演更多角色的根本——自己过得都不爽，那又哪有心思去塑造角色？
如果说《费城故事》里，汤姆-汉克斯演的是安静的死，那《菲利普斯船长》中，就是绝境之中的癫狂，时隔二十年，再次演绎濒死时刻，汤姆-汉克斯使用的手段却截然相反。
如此一来，很多人都觉得他是在转换流派，是技艺精湛的体现。
但他自己却在《肥伦秀》上承认，患有二型糖尿病的自己，不敢不遵从医嘱，害怕各种并发症的出现，并且后悔年轻的时候太过浪荡，睁眼就是黑夜，一醉就是天明。
演员本就是一个需要不断积累的职业，在年轻的时候演好一种类型，并且能够不断地加深，那就已经是非常成功的表现了，而等到人生经历不断丰富之后，水到渠成的改变，那自然就是信手拈来，这本来就不是一个拔苗助长的事情，但很多年轻人心高气傲，在听到批评之后，就想要表现自己，而这一表现，只会是以己之短，攻彼之长。
史蒂文-斯皮尔伯格不会让他掉到坑里，又或者说，男星永远都比女星难捧。
威尔-史密斯为了捧儿子，自己掉坑里了。
而汤姆-汉克斯为了捧儿子，那可是自编自导自演，搞出了《挡不住的奇迹》，拿出了《兄弟连》，将他塞进了《金刚》，在《伟大的巴克-霍华德》中给他做配，在重启的《勇敢者的游戏》系列里让他去刷脸，但——这红不起来真的是命啊！
和女星的无限资源逆天改命相比，男星红不起来那就真的是红不起来。
因为男星不可能和女星那样不断的当花瓶刷脸！
说得难听一点，既然罗兰爬起来了，利益相关者就不想让他掉下去，而在这种情况下，让汤姆-汉克斯和罗宾-威廉姆斯帮帮忙，又能怎样？
现在的罗兰，其实就和当年从哈佛退学的比尔-盖茨一样。
比尔-盖茨退学之后，他妈马上就给学校捐了一笔钱，这笔钱是干啥用呢？
在收了钱之后，哈佛便会永远的向他敞开大门。
即便成不了世界首富，掉个头，仍旧是哈佛学子。
正因如此，罗兰便没问罗宾-威廉姆斯为啥会出现在这儿。
要知道，史蒂文-斯皮尔伯格心情很丧的时候，罗宾-威廉姆斯可是隔着大西洋给他讲笑话，这种关系，已经不能用金钱衡量了，对他们来说，帮个忙不过是举手之劳。
愉快的享用完午餐之后，已经明白塑造角色流程的罗兰，被他们带到了洛杉矶特殊学校。
确定成功本质和角色建立方法之后，在模仿技巧，便不会出错。
用汉克斯的话来说，那就是：“能和这些家伙成为朋友，那你就是好人。”
而用威廉姆斯的话来说，那就是：“我会尝试着让他们产生情绪波动，你观察他们的反应、面相和动作，这就是你的技巧积累，你不需要想着，一次性将他们的特点捕捉完全，丹尼尔-刘易斯也是学了二十九年才拿到的第一座奥斯卡。”
汤姆-汉克斯教内，罗宾-威廉姆斯教外，在这种情况下，罗兰感觉塑造个角色简直比喝水还要简单，这不是说他天赋有多么的牛哔，而是身边的家伙能够帮他排除掉错误选项，如此一来，当罗兰达成连续七天的打卡成就后，和汉克斯并排坐在一起的他，就和个低能儿一样，虽然只是一个动作神似，但……
这种感觉非常的棒。
至于七天学个僵尸脸，这种教学进度太慢了？
不，这已经非常快了。
和以往那种先分析角色，在根据角色特点来演的手段相比，改变表演方式，让角色配合自己，那可是两种不同的道路，而这种道路只要成功一次，今后的角色扮演还能更快，因为表演经验越丰富，就意味着你的情绪库和技巧库的存货就越多，而等到你的情绪和技巧多到用不完时，那就能和汤姆-汉克斯和梅丽尔-斯特里普在《华盛顿邮报》里一样，两人还没用力呢，随便的演一演，史蒂文-斯皮尔伯格就已经喊‘Cut，Good’了。
在特殊学校里待了七天以后，罗宾-威廉姆斯便正式撤退，而汤姆-汉克斯则带着罗兰继续体验生活，当起了义工——在救助中心为无家可归的人做饭，向他们分发食物；在闹市区的十字路口，提着塑料桶为残疾人协会的善款募捐；在养老院陪老人聊天；穿着雨鞋，戴着手套，拿上清洁剂、刷子和拖把，清理盖蒂中心门口的雕像和栏杆……
义工文化在阿美利加非常盛行，每年的四月十五日和二十一日是全国义工周，每年的无偿劳动对于经济的贡献高达约两千亿美元，不仅如此，很多中学都有义工活动加学分这么一说，而不少大学也看中义工的经历，尤其是医科大学，如果申请入学者没有在医院或者养老机构做过一定时数的义工，无论成绩多好，都不予以考虑。
当然了，罗兰这个外乡人，哪里会有这种思想觉悟？
与其冠冕堂皇的在那儿鼓吹奉献，还不如说他是想做一名平民英雄。
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