本来依照《阿甘正传》的内容，是可以分成两个组来拍摄的。
第一个组专门拍阿甘小时候的情形，第二个组就拍阿甘长大了之后的剧情。
这样的许多演员的拍摄戏份都不会冲突，还能节约不少的时间。
但这也有一个很大的缺点，那就是两组人员一起拍，不容易让质量一样。
两个执行导演，哪怕是有总导演在盯着，也不可能形成统一的风格。
因此许多大导演在面对这样的戏份的时候，都会选择自己拍。
最多只是会改变一些拍戏的时间顺序，而不会改变拍摄的固有模式。
有些时候，并不是改变革新就是最好的，在电影这个行当，许多的坚持都有必要。
比如克里斯托弗诺兰导演，在拍摄《敦刻尔克》的时候，仍旧采取了使用传统胶片的拍摄手法，虽然成本增加了不下1000万，但这样拍摄出来的效果非常好，非常有质感。
它能让人们深刻的感觉到所处的那个年代，而不是靠着特效做出来的。
当然了，诺兰在《敦刻尔克》的“浪费”还不只是胶片这一点，还有他对于整个布景的设置，甚至于是海面上的各种细节，他都要求按照二战时期的来。
这可是大大的增加了《敦刻尔克》的成本，至少是比原来计划的多超支了3000万美金。
可结果大家也看到了，它成为了历史上第一的战争电影，票房高达8亿美金左右！
在它之后的，是十几年前的《拯救大兵瑞恩》，总共票房5亿美金上下。
所以说，做电影并不是看你怎么节约成本，而是看你怎么用心的做电影，做出最好的电影，当然就有人来看。
导演也是需要有自己的坚持，否则一味的为商业电影妥协，这样的导演，绝对只能是一个著名导演，成不了世界顶级的电影大师。
和他们相比，殷俊这样的电影大师，最大的优势在于他曾经看过这些经典电影的完整版本，已经心中有过一个版本了。
他要做的，就是在这些版本上面，继续的打造和雕凿，做出属于自己的这一版。
另外殷俊还有的优势，就是他根本不用在乎什么成本，也不用在乎什么盈利或者亏损，反正公司都是他一个人的，他只要按照自己的心意去拍就行了。
现在的阿甘童年、阿甘的青年和阿甘的中年，三个片段，殷俊心中早就有了具体的打算。
阿甘的童年无疑是最好拍的，因为它最为简单。
可想要让它的效果好，却没有那么容易。
因为两个小演员是主要的角色，而他们的演技不可能跟梅丽尔、马龙白兰度等人相比，也没有什么经验和顿悟之说。
用时尚一点的话语来讲，大部分都是要看导演的不断引导，小部分就直接随缘了。
况且，因为最近才选择了他们的原因，剧本方面他们也不是很熟悉，如果仓促的开始拍他们，恐怕效果不会很好。
阿甘的青年，在殷俊的归类里面，应该是在越战结束为止，笔墨并没有那么重，而且许多穿插着回忆和特效，这部分没有什么难的。
甚至于汤姆汉克斯的演技都不用多少，只要表现出阿甘的憨厚和略微弱智就行。
最后的阿甘在心智上长大了，懂得了人生和责任，懂得了什么叫做生活，这才是整部电影最画龙点睛的一部分。
殷俊对汤姆汉克斯有很大的信心，他认为如果是拍了阿甘的青年时期，再拍阿甘的成年时期，顺着把这部分情感转移过来，升华上去，那么就八.九不离十了。
看着第一天汤姆汉克斯的状态，殷俊最终决定，先从阿甘长大了、就是阿甘抱着橄榄球，从少年一下子跨越到青年之后的那一段开始拍摄。
至于两位小演员，一方面让他们相处来培养感情，另一方面殷俊也让他们在剧组到处的去看别人怎么演的，同时也进一步的熟悉剧本。
和读书一样，你看得多了，很多东西自然就会了。
悟性这个东西，只有很少人很少人能有，其余的全都靠傻办法，慢慢的去摸索和强化。
就好像演技这个东西，许多人为什么到了三四十岁才忽然演技大涨的？
你真以为是开窍啊？
就是他们日复一日的努力，不断的去提升自己，从而最后来了一个质的提升。
让两个小孩子们，不断的熟悉剧本，时不时的就来几场戏的对演，如此多几次过后，他们自然就熟练许多，还有可能给人惊喜。
略开他们不提。
殷俊在拍摄汤姆汉克斯的戏的时候，明显的感觉到了汤姆汉克斯的进步。
汤姆汉克斯已经获得了两个影帝，但《雨人》是因为弱智智障群体角色的原因，在角色上讨巧了，再加上奥斯卡的评委们想要补偿一下殷俊的电影，所以他才幸运得到了奥斯卡影帝。
第二部的《钢琴家》就不一样了，这是汤姆汉克斯真正的靠一个角色演绎，精彩的演绎，才得到了奥斯卡影帝。
可这都不是汤姆汉克斯的巅峰。
他的巅峰，就在这再接再厉的第三部《阿甘正传》上面。
毫不夸张的说，汤姆汉克斯早在4年之前，当他签下了麒麟文化的20年30部电影的合同后，就已经开始在为《阿甘正传》做准备。
他都没有跟殷俊说，他前前后后看了不下30遍的《阿甘正传》，光是读书笔记就有三本《阿甘正传》那么厚。
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