“也许是刚刚喝过下午茶的缘故，电影的开头着实无聊乏味：一群又一群的人不断出现又不断消失，然后又再度出现；大量的旁白和镜头语言讲述着角色各自的性格和故事的背景；我丝毫感觉不到观看电影的快.感，只有一种另类的感觉支撑着我的眼皮……
……（此处省去安德烈对故事的复述1000字）
生活有的时候的确是乏味无聊的，但总有一些东西却让我们觉得感动或新奇或；又有人说电影是世界上最好玩的玩具，看过《两杆大烟枪》后，相信很多人会深有同感。
《两杆大烟枪》的故事情节和人物关系归根结底可以用‘巧合’一词全部形容。在你的一生中，你会遇到多少碰巧发生的事情呢？又有多少巧合事件发生过后，你会常久的琢磨和感叹‘怎么会这么巧？’，越想越觉得神奇，越觉得有味道，那是因为遇到这种常理解释不清的事情的时候，我们总爱把所发生过的巧合事件的诱因向宿命的方向归结，于是为本就有点儿不可思议的巧合更披上了一层魔幻的味道。当然，‘巧合’带给过我们快乐和惊奇，也同样会带给我们哀伤与悲痛。但是不管结果如何，都无法掩盖‘巧合’本身所带给我们的强大吸引力。”
——安德烈·罗塞尔《巧合，还是巧合！——评电影〈两杆大烟枪〉》
在发出去的第一篇电影评论之后，安德烈便接到了主编的电话，再得到安德烈肯定的评价之后，主编便要求安德烈尽快安排对这个剧组的专访。要知道《两杆大烟枪》此时还没有获奖，一旦获奖，那么他们的专访势必变得非常难得起来。而且安德烈也很清楚影片发行方的操作手法，电影获奖之后便是几个重要媒体的访问，然后便是尽快回国安排电影上映。虽然以《Cahiers du Cinéma》的资格，要求获得访问并不难，可是那时的采访必然没有多深的深度，势必不符合《Cahiers du Cinéma》的要求。所以，安德烈便趁着电影节还没结束就立刻联系《两杆大烟枪》的发行方，希望能够获得专访。
《两杆大烟枪》的发行方一听说是《Cahiers du Cinéma》约专访，便想也没想地就答应了下来。而剧组成员在获悉这个消息之后，自然是非常高兴的。
安德烈首先是采访了编剧兼导演的李奇，在得知这是李奇导演的第一部叙事电影作品之后，安德烈表示了惊讶。然后在随后的访谈中，李奇对高卢国在五、六十年代兴起的“新浪潮”的推崇让安德烈也与有荣焉，因此笔下也变得客气起来。
在采访完李奇之后，对顾辰的采访倒是让安德烈有些期待。为了采访顾辰，安德烈向华夏国的同行打听过他的资料。让安德烈吃惊的是，顾辰不仅是一位畅销歌手，还在去年自己编剧自己发行了一部小成本爱情电影，《那些年，我们一起追的女孩》。为了让采访更有内容，安德烈特意去看了《那些年，我们一起追的女孩》。虽然这部电影的艺术性并不那么突出，可是从商业角度来说，这的确是一部成功的作品。尤其是联想到这部电影的编剧兼制片人是个未成年的大男孩，安德烈欣赏的眼光就更多了。如果说顾辰在那部电影的演技还略显稚嫩的话，而在《两杆大烟枪》里顾辰的演技堪称一个积年的戏骨，而这个变化仅仅是一年之间。
在安德烈采访顾辰的时候，顾辰刚好拿到了来自Hotel Exelsior送来的照片。安德烈自然认得出来，这是顾辰在模仿《魂断威尼斯》中的Tadzio。与Tadzio那种类似古希腊雕像般的美不同，顾辰在照片中更多地展现了一种来自东方的神秘气息。于是安德烈便从这张照片切入，和顾辰聊了起来。
让安德烈再次感到惊讶的是，顾辰不仅仅是一个浮华娱乐圈里的偶像艺人，他对古典艺术都颇有研究，无论是古典交响乐，还是古典小说，顾辰都能信手拈来说上一二。对于高卢人来说，小说和音乐是他们生活中不可缺少的因素，甚至他们的国家还有“艺术与文学骑士勋章”这样的荣誉勋章。正因为如此，安德烈对顾辰的认同更加强烈。在他看来，一个具有“浪漫主义倾向的”顾辰应该是“朝着先贤祠前辈的道路往前走的艺术家”。顾辰的良好表现和他的年龄，让安德烈不得不对他夸耀一番。
最后采访结束之后，安德烈发现采访的内容居然那么多，于是不得不与主编沟通。主编对顾辰的故事也非常有兴趣，不过至于值得不值得给《两杆大烟枪》这么多版面就要看电影在水城影展上的表现，若是奖项足够多的话，《Cahiers du Cinéma》自然乐意给一个专刊。
水城影展需要持续两个星期，除了正式影展之外，还有地平线单元和短片单元。李奇作为导演自然要陪着发行方去与各国的发行商洽谈《两杆大烟枪》的引进和发行工作，而顾辰倒是有很多时间去看电影。不过让不少人觉得好奇的是，顾辰选择的影片大多是“地平线单元”的参赛影片。水城影展是为国际影展，因此正式竞赛单元的口味还是不得不和主流口味有所妥协，倒是“地平线单元”全是冲着艺术性而去的，因此顾辰选择的影片也大多是这种“地平线单元”的影展。组委会之所以选择“地平线”这个名字就是希望能够在他们的努力下，让那些“地下”电影有一个被人认识的机会。而顾辰则是一边看着电影，一边在自己的博客上连载这自己的观影札记。
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