2月，迟余并不能全部待在剧组。
2月，春天到了，正是一年的最好时光之一。
春天到了，好事就会接踵而至。
只是可惜，迟余在这个剧组，迪丽若白在另一个剧组。
两人一南一北, 只能每天晚上，小小地视频一会儿，还得防备着，别有黑客什么的，入侵他们的手机！
每天早上起来，迟余都觉得，无溪这座城很美好。
处处花香，处处春风。
而在这花香和春风里, 从2月16到2月28日，是柏林电影节，以及连上的奥斯卡。
《霸王别姬》恐怖的刷奖之旅，其实才算是刚刚开始。
这一年，大的电影节不断。
欧洲三大，东京，尚海，都将会是《霸王别姬》大放异彩的时候。
人们不由想起来了，之前泡菜国的那部《寄生虫》，当初在各大电影节、电影奖上，也是近乎所向披靡的态势。
如今的《霸王别姬》，甚至有过之而无不及！
柏林电影节有两周时间，不过无论是《霸王别姬》剧组，还是备受关注的演员迟余，都不需要一直待在那里。
大热的影片, 是有大热的尊严的。
剧组还是很贴心地, 给了迟余一周多点的假期。
并纷纷预祝他在柏林电影节上, 再捧加一个影帝奖杯，也就是银熊奖。
“这个现在已经不归我管了。万一, 他们像讨厌小李子太帅，故意不给影帝奖一样，不给我银熊奖，我也没有办法啊。”
面对大家的祝贺，迟余“哭丧”着脸说道。
“赶紧滚吧！不能再看到你这凡尔赛的表情！”张涵宇自动地，融入了刘川健角色上，对迟余的态度。
“唉，咱这就麻溜地滚了！”迟余一拱手，然后转身离开。
当然，他能走的这么潇洒，也主要是因为他飞机上的戏份，已经拍完。
剩下的，就是一部分地面的戏份。
这个时候，还需要拍飞机上的空乘，以及乘客，也就是客舱里的大部分戏份，这一部分，才是最复杂以及最不好拍的。
不像驾驶舱，再怎么复杂，也主要是体现在仪器的复杂上。
2月21日，迟余最后一个到了柏林。
第二天，《霸王别姬》在柏林举办了记者会，导演陈无极，制片人陈虹，以及三位主演，迟余、富大隆和万倩，全部到齐。
记者会上，吸引了数百位中外记者到场。
这部电影，如今仍然是9.6分的高分，位于某瓣华语片评分榜第一。
空降！
而原来排名第一的，是国师的《活着》的9.1分。
说起《活着》，原作者余华，可是完全诠释了，什么叫做把悲伤带给读者，而高兴的只有我自己。
看过《活着》的人，大多不忍再看第一遍。
而且这本原着，某瓣的评价，高达9.6分。
可以说，在小说的主人以及他的家庭身份，几乎浓缩了几十年来的一切灾难，甚至让读者都发现来不及同情，就是一连串接踵而至的打击！
在这本书里，每一个沉重的悲剧都是痛苦的。
《活着》是一次残忍的阅读，余华简直是不遗余力地展示误导的命运如何摧毁人的生活。
而靠《活着》活着的余华，如今却活成了段子手。
言归正传。
回观《霸王别姬》，电影评分，远远高于原着的9.1分。
而且这9.1分，未必没有《霸王别姬》上映之后，对于小说的加成。
这电影太牛了。
热度，以及评价，远远高于之前的那部亚洲电影，也就是《寄生虫》。
相较于《霸王别姬》里面厚重的恢宏的历史感，《寄生虫》则显得小家子气……不提也罢。
有人如此评价：“《霸王别姬》无疑是陈无极电影里的集大成者！”
这是一句很高的评价。
集大成者，这四个字，原指融会各家思想、学说、风格、技巧等而自成体系或自成一格的人。
放在这里，主要还是在说，《霸王别姬》几乎把陈无极的所有电影里边的优点、闪光点，都集中体现了。
而那些让人诟病的点，则是没有出现，或者隐藏的极深。
某电影评论家说：“这段对陈无极及其同代人有着切肤之痛的，现当代华国历史，在影片中只是切片般地映衬出一个绝望的‘三角恋爱’——经典的情节剧的出演。”
“每一个可以真切指认、负载华国人太过沉重的记忆的历史时刻，都仅仅作为一种‘背景放映’。”
“而这背景放映，为人物间的真情流露与情感讹诈提供了契机与舞台，为人物断肠之时添加了乱世的悲凉与宿命的苦涩。”
在这场跨性别的宏大叙事里，陈无极带着一股狂揽上下五千年的劲头，笔力千钧，巨细靡遗。
不管你是否认同戏中“人，得自个儿成全自个儿”的命题，都不可否认这是一部拍得极其细致的电影。
细致到“无一字无来处”“无一景无背后文章”的地步。
小到一块布景板，都要画出“徽班进京”，画出“三庆”“四喜”“春台”“和春”，画出“同光十三绝”。
欧洲这边，尤其是喜欢这种调调的电话。
历史里，夹杂着文艺思考。
文艺中，又带着人文关怀。
记者会上，陈无极春光满面。
面对记者的提问，侃侃而谈。
“仍然是最开始的那句话，这部电影，是我送给世界电影的礼物。事实上，我大概做到了。而这个礼物如何，需要全世界电影爱好者的评价。”
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