伴随着众人议论纷纷的应和声，刘杰的脸色在此时显得更加尴尬和窘迫了起来，与薛国良那一脸洋洋自得的模样形成了鲜明的对比。
周思思笑而不语，招牌动作的笑容下，是一双目光落在宴会大厅内缓缓的扫视而过。最后，目光停留下来的位置，不由自主的就又落在了王木生的身上。
王木生的目光，从这样一副谭延闿的行书七言联完全展开之后，第一时间就落了上去。
楷书和行书完全是两种不同的字体，对下笔的要求也不尽相同，从字体的形态上来区分，楷书很规范，笔画与笔画之间没有牵连，而草书则是讲究那种狂放，那种纵意奔驰的潇洒，行书是介于草书和楷书之间，也有人这样形容三者的区别，楷如站，行如走，草如飞。
其实行书就是在楷书的基础上，运笔的速度要稍块一些，笔画之间因为行笔较快而产生了牵丝，笔画比笔画之间的连带关系比较明显，就像是站立的行人准备行走时的姿态一般，四肢摆动之中产生了一种呼应。
这样一幅谭延闿的书法作品行书七言联，入目的第一感觉可以明显感觉出下笔的那种苍劲的力道，而且这种苍劲的力道完全没有丝毫的违和感，又完全如同行云流水一般一气呵成，字帖上字体在众人眼前展示出的那种挥洒自如的感觉，仿佛能够让人感觉到谭延闿在创作这副行书七言联时的那种气势。
唯一美中不足的是，字帖明显受到了潮气很大的侵蚀，有好几块地方的字迹都已经出现了模糊的情况，有一块最严重的地方，几乎已经到了模糊不堪的地步。
欣赏着这样一幅谭延闿作品的七言联的同时，王木生直接开启了双目的鉴宝能力。
在鉴宝能力之下，可以更清楚的看到整幅行书七言联受损的情况，“瑕疵，而且还是不止一处的瑕疵……”通过这样一幅字帖上溢出的乳白色雾气上，王木生瞬间判断了出来，在这样一副谭延闿的书法作品行书七言联上，或大或小的存在五处瑕疵。
瑕疵最小的地方，乳白色的雾气比起正常地方的雾气来弱了大约有二十分之一的样子，而一块瑕疵最大的地方，乳白色的雾气，只有正常乳白色雾气的十分之一，看的出来，在这一块的地方，字帖受损很严重，甚至是不能用瑕疵来形容，可以被称之为缺陷。
综合乳白色雾气的表现可以判断的出来，这样一幅谭延闿行书七言联的字帖，价值已经大打折扣，甚至是不足完成时的十分之一，也可以说，几乎已经失去了原有的价值。
除了这幅行书七言联自身溢出的乳白色雾气之外，王木生还发现了另外一股乳白色的雾气自这样一幅失去价值的谭延闿的行书七言联内部溢出，很浓烈，几乎是可着整幅草书七言联溢出的，而且每个地方溢出的乳白色雾气也都十分均匀，看的出来，应该保存的很完整。
“字中字还是字中画？”有了前面夹层的经验，王木生瞬间就做出了判断。
和金属器具类藏品中的夹层一样，字画类作品内部也常有夹层的情况，毕竟在过去经历的那个动荡的年代，不少珍贵的文物都受到了严重的破坏，不少人为了想办法使这些珍贵的古玩保存下来，最后就慢慢的发明出了这种夹层，有金属器具类之中的夹层，有字画类藏品中的夹层，还有一些其它物件中的夹层。
总之，是要能想到办法搞出夹层来的，几乎全都有。
在所有内部蕴含有夹层的物件中，数字画类物件内部的夹层最难制作，毕竟字画类的作品使用的宣纸本身就很薄，只有两三个毫米的厚度，如果只是做个夹层倒是很容易，但是想要做到使别人看上去如同正常的字画一样，完全看不出内部的夹层就很难了。
只有一些手法特别厉害的高手，可以通过揭纸的手法制作中这种字画类作品中的夹层，所谓的揭纸其实就是将正常厚度的宣纸分割为一层一层更薄的宣纸，然后使其贴合上去之后，完全看不出内部藏有夹层的情况。
迎着这种自谭延闿书法作品行书七言联内部溢出的均匀浓厚的乳白色雾气，王木生继续开启透视能力看了过去，随着体内的神秘珠子窜到左目的位置之后，整幅行书七言联的表面开始淡化，慢慢的，表面的行书七言联完全消失，内部的情况清晰的展示了出来。
“待漏院记……”透视到这样一副字帖的内部，王木生清楚的看到里面的情况，夹层里竟然藏着明朝四大才子之一的祝允明的书法作品待漏院记。
提起祝允明这个名字，或许和唐寅一样知道的人会少不少，但是若提起祝枝山来，知道的人肯定就多了不少，和唐寅一样，祝允明的别名祝枝山倒是比本人的本命知名度更高。
祝允明的书法，在历史上有很高的地位，而且就算是在古往今来的所有书法名家中，也绝对拍在最前的几位，他的书法类作品，单论价值的话，或许仅次于同为华夏历史上十大书法名家，但是却排名在第一位的书圣王羲之，和颜真卿以及欧阳询和张旭等其它八位华夏历史上的十大书法名家的作品互在伯仲之间。
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