只是不知道这一版《天堂之门》的时长是多少，两个半小时，三个半小时，或者是未删减版的五个多小时。
如果是五个多小时的未删减版，大概考验的就是观众的忍耐力，是一场人和膀胱以及括约肌作斗争的煎熬拉扯。
迈克尔·西米诺式的镜头再唯美，再荡气回肠，接二连三的轰炸，也让大多数观众审美疲劳了。
渐渐地，随着时间一点一滴的过去，影片并未出现观众们预想中的高朝，一直都是平淡如水，保持着相当水准的叙述风格。
对宫白给这样的科班出身电影人，这部戏是教科书级别的佳作。
对大多数只为了休闲娱乐，或者是带着家人放松的影迷来说，这部不知所谓又寡淡的电影就像老太太的裹脚布，又长又臭。
有人起身离开座位，有人骂骂咧咧，更有人将爆米花和饮料砸向屏幕。
默默的将观众激烈的反应尽收眼底，陆绍宽老神在在的自言自语道：“联艺完了。”
宫白给可惜的叹口气，感慨道：“阳春白雪，曲高和寡。”
她能看得出迈克尔·西米诺的雄心勃勃，甚至已经将这部戏奉为神作，但她知道一部成功的影片一定要站在观众的角度考虑。
就如同厨艺臻至化境的那些宫廷御厨世家，不将那些花里胡哨的宫廷菜式改良得更接地气，只怕也要随着封建王朝的帝王一起成为历史。
她不甘心，也知道陆绍宽一直有收购联艺的想法，她生出一个大胆的想法，让明珠蒙尘是对艺术的亵渎，是暴殄天物。
纠结了好一会，把耳边乱糟糟的骂声从脑子里过滤掉，她试探着问：“这部戏，没救了吗？”
“难，这部戏的定位有问题。”陆绍宽也在考虑，如果接手联艺的烂摊子之后，能不能让这部戏发挥一下余热，再抢救抢救。
左思右想，即便真的化腐朽为神奇，将这部戏捧起来，也只会落得一个我还能送的局面。
还是将这部戏束之高阁，当做教科书式的典范更妥当一些。
其实要说到荷里活坑爹大作，无论如何也轮不到《天堂之门》。
公认的坑爹小能手排行榜前两名当属《埃及艳后》以及《未来水世界》。
前者上映于六十年代初，拍摄和制作历时三年，制片成本同样超过四千万美金，更是惊人的差点达到四千五百万美金。
考虑到通货膨胀，六十年代的四千五百万美金，几乎相当于今天的一亿美金。
上映初期，这部戏的票房还没达到制片成本的一半，谁让这部戏的投资方是财大气粗的二十世纪福克斯。
投资方有钱任性，直到二十一世纪，还将这部史诗级巨著拿出来重新搬上银幕，数次上映之后，这部戏总算勉强的收回成本，得到了一个体面的结局。
相比较之下，《未来水世界》就要惨淡的多，沉寂之后再没有了打一场翻身仗的机会。
陆绍宽估计，《天堂之门》和《未来水世界》应该处在同一个尴尬的境地。
《埃及艳后》之所以能重映，除了老东家给力，惨无人道的支持，更主要的原因是题材讨巧。
《埃及艳后》男女主角都是西方世界家喻户晓的传奇历史人物，这种热点能一直保持，甚至历久弥新，几乎没有过时和落伍一说。
反观《天堂之门》和《未来水世界》，是有时代局限性的。
兴许过了最佳时机，再没有人肯对这两部戏施舍哪怕一点关注。
而且迈克尔·西米诺在拍摄这部戏的时候，给自己挖了一个大坑，注定走不出来的天坑。
未删减版有五个半小时的片长，想重新剪辑浓缩，非常考验水平。
如果将其剪辑成剧情片主流的两个小时左右片长，大概上不足以将迈克尔·西米诺想表达的东西全部表达出来，难免给人一种虎头蛇尾，不能酣畅淋漓的感觉。
一部靠故事取胜的剧情片，如果剧情被剪的碎片化，模块化，大概是致命的结构性硬伤。
再说这部戏的镜头，每一帧都美到窒息，剪谁不剪谁，对剪辑师而言也是一种煎熬。
“可惜了！”
影片进度超过一半，这已经不知道是宫白给说的第几次可惜了。
能坚持看到现在的观众已经不足两成，留下来的大概都是这部戏的真爱粉。
陆绍宽享受着难得的静谧，扭头对宫白给用说教的口吻嘱咐道：“这次返回港岛，我大概会给你加点担子，以后德玛西亚拍摄的电影，你要帮忙把关，这部戏就是前车之鉴。”
翘起二郎腿，换了个舒服的姿势，他指着银幕继续道：“我不反感这种炫技的镜头，甚至这种镜头能展现导演和摄像的功力，但说到底电影吸引人，靠的不仅仅是镜头，尤其商业片，故事和动作才是重中之重，迈克尔·西米诺显然就走进了死胡同。”
更不客气一点，自嗨过于严重。
于一部影片来说，炫技式的镜头是个拐棍，腿脚不便先天不足的人拄上拐棍不说健步如飞，大概也是受益颇多，但这个度一定要把握好，千万不能本来人家腿脚康健，能走能跳，你为了逼人家腿脚好的人拄拐，非要用榔头桥隧人家的磕膝盖，那你多少有点大病。
迈克尔·西米诺就已经病入膏肓了。
只固执于自己在艺术上的追求，忽略了投资方金主爸爸在票房上的期待。
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