上雪确实一直在调教自己的大脑，因为我知道我是人类，人类的大脑只要经过长期训练，都可以达到一个特定的高度，很明显我的大脑被调教得不错，它让我从一个4天只能写出2000字的菜鸟，变成2019年一年怒写132万字的高产作者。
上雪一直在写我想写的故事，而这些故事在一开始其实并不像小说。
前不久有一个以前做出版，现在是影视制作人的小姐姐跟上雪说，你得把专业、行业的内容都写浅，才会有更多人成为你的读者。
类似的话上雪两年前也听过。
实话说，两年前我对这样的话是很不屑的，因为我觉得牺牲专业度简直是侮辱我的个人水平。
书写浅了，上雪总觉得会愧对领导对我的栽培、愧对老师对我的教诲，更愧对父母以前给我买的那一柜子又一柜子的书。
但现在上雪仔细一想，这小姐姐说得挺对的。
如果我写100%的专业，最后只有100个人看，不如我写30%的专业，有100000人看，这样至少我可以把这30%专业部分多输出给99900人。
当这100000人成为我的读者后，上雪可以一本一本的写，每本书都多输出30%的专业知识，最后不也自然而然写满100%了么？
所以上雪用自己的踩坑经验告诉大家，如果想持续做自己喜欢的事，还希望以此成功，就要学会适当变通，学会曲线救国。
写作这件事，完全可以在满足更多人愉悦感的同时，也满足上雪我自己的私欲。
当然，上雪的读者群，有很多好学爱思考的小盆友，他们巴不得上雪把小说写成大学教材。
上雪在这里要给这类读者打个预防针，这本小说的难度可能会让你们失望，毕竟输出功率只有30%，但上雪往后还会继续写啊！你们最后全部看完了不就技能全GET了么？
《投行之路》里涉及的诸多方法，比如记忆里训练方法，比如无限不循环深度思考法，再比如高效精力管理法，我这本书就不赘述了，想了解的去翻翻《投行之路》。
5、关于“囚徒的刑期”
有爱思考的读者给上雪这样留言：
“囚徒的刑期这个调查我认为有水分啊，从犯罪概率上来说，刑期短肯定比刑期长的多，流动性也更大，进进出出的能保持一个相对的平衡，不是说刑期短的出去一个就少一个，所以采访的时候更可能会遇到的还是基数大的那个群体，呃，这个思路有没有问题？”
答：
原本这项调查，该监狱犯人的刑期长短是指在这个监狱里关过的所有犯人。
上雪也特别说明正确数字是监狱长查看了所有犯人的卷宗，给出了一个平均服刑年限。
举一个最简单的例子。
一个监狱里10个犯人，就算如小可爱你所说，短期罪犯占比大，人数7个，每个服刑年限是3年，长期罪犯3个，每个服刑期限是20年，我们做随机采访，确实更容易采访到短期犯人，比如我们得出来的调查结果是平均每个犯人服刑5年。
但实际上，如果我们考虑被放出去的短期犯人，可能总人数有7000个，而长期犯人被放出去的总数可能只有300人，这样得出来的真实平均数，是不是肯定比5小？所以我们随机采访是不是就很容易得出一个比真实数更大的数？
小可爱你明白了么？
没明白把我上面这个例子看三遍。
6、关于书中的案例
好多读者喜欢把书里的案例跟现实对应，比如他们留言说叶桃渡是哪家公司，娜娜是哪家公司，金权集团又是哪家公司，但其实他们自己都不确定，因为上雪不可能让书中的案例明显到你们可以对号入座。
叶桃渡的原型，连美妆行业的资深人士都猜不出来，因为上雪是把不同公司身上的特质揉碎了捏在一起，娜娜和金权也是如此，原因很简单，上雪不希望我的文字伤害到任何一家上市或者未上市的公司，即便这家公司目前存在着问题，但万一人家以后变好了呢？
故本书案来自现实生活中的不同公司，但问题本身却是真实存在的，学习这些对于我们本身的工作会有借鉴意义。
我们看小说，是看故事的核心，看的是问题的本质。
上雪希望当《经城之雁子谷》完本的时候，你们可以获得好几段你们本来现实生活中得不到的经历。
通过这些别人的经历，你们可以拥有把某些事、某些人或者某些生活态度看通透的能力，牢牢抓住这样的能力，这才是最重要的。
7、关于剧情的衔接性
是的，《经城之雁子谷》就是《投行之路》的续篇，只不过主角换了而已。
有些读者看到蒋一帆的手机那段，看到蒋一帆提起他的儿子小七，还是会忍不住热泪盈眶。
其实上雪又何尝不是呢？
王暮雪、蒋一帆、柴胡、曹平生，以及姜瑜期，是上雪一个字一个字敲出来的角色，每次想起他们，我自己都会热泪盈眶。
我觉得这样的感觉非常宝贵，这说明这些角色是活生生的，他们不仅活在了上雪心中，也活在了读者心中。
这些活下来的角色，会在上雪往后的书里，继续以某种形式活下去。
上雪希望，当《经城之雁子谷》完本后，你们也会对本书的角色有这样强烈的情感共鸣。
关莎会放弃创业么？萧杰内心真的想招任天行进金权么？还是根本就如莫茹所说，给他一个安慰奖？让我们接着往下看。
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