此外，公司还为《钢木兰花》申报了最佳原创剧本和最佳女主角、最佳女配角3项提名，但只有茱莉亚·罗伯茨拿到了最佳女配角提名，另外两项提名同样落空。
计算下来，丹妮莉丝娱乐在即将到来的这届奥斯卡上总计获得了11项提名。
这样的成绩并不算显眼，华纳通过《危险关系》、《意外的旅客》、《雾锁危情》、《菜鸟帕克》、《甲壳虫汁》、《一事无成》六部影片，林林总总加起来总计获得了19项提名。
不过，除了桑德拉参演的《危险关系》以7项提名主打，其他影片拿到的基本上都是非核心提名。
另一方面，因为猎户座依旧将公关重点放在了《密西西比在燃烧》上，版权在对方手中的《低俗小说》这次只获得了一个约翰·特拉沃尔塔的最佳男主角提名，比金球奖还少了一个剧本奖项提名。
作为去年戛纳金棕榈的获得者，《低俗小说》口碑和票房都毋庸置疑。
金球奖上空手而归之后又遭到奥斯卡无视，很多媒体都不由替这部电影鸣不平。因为这次的奥斯卡提名上，迈克·尼克尔森的《打工女郎》依旧斩获颇丰，共计获得了最佳影片、最佳导演等6项提名。
《综艺》杂志的一位影评人在奥斯卡提名公布后，言辞尖锐地批评金球奖和奥斯卡主办方将一个拥有《雨人》、《低俗小说》、《死亡诗社》、《一条名叫旺达的鱼》、《谁陷害了兔子罗杰》、《当哈利遇上莎莉》等等一大批优秀影片的超级‘大年’通过自己充满内幕的奖项评选强行降格成了一个平庸的电影‘小年’。
这位影评人还毫不掩饰地将矛头指向了美国编剧工会。
细心的人就不难发现，除了众望所归的《雨人》，丹妮莉丝娱乐出品的《死亡诗社》、《钢木兰花》、《当哈利遇上莎莉》特别是西蒙本人的《低俗小说》等其他电影，全都没有获得剧本类奖项提名。
西蒙·维斯特洛作为即将过去的八十年代最优秀的年轻编剧，连续两年甚至连一个提名都没有，这简直就是一个笑话。
奥斯卡编剧奖项的评委基本上都是美国编剧工会会员。
丹妮莉丝娱乐推出的热门真人秀节目《谁会成为百万富翁》几乎让编剧工会去年的罢工功亏一篑，虽然最后罢工成功和解，但达成的协议也严重缩水。
这样深刻的矛盾下，编剧工会没有把《雨人》也无视掉，就已经是在给自己留余地。《低俗小说》等丹妮莉丝娱乐旗下的其他影片，自然是不要奢望什么提名的。
当然，随着丹妮莉丝娱乐的实力进一步增加，双方之间的矛盾也会逐渐化解。
归根结底，编剧和电影公司之间始终是雇员和老板的关系。事关自身的饭碗，无论是否愿意，大部分时候人们都必须选择遗忘或假装遗忘，然后妥协。
日本金融市场的动荡并没有影响到丹妮莉丝娱乐的运营。
奥斯卡提名公布后，艾拉·多伊奇曼就开始最后阶段的冲刺公关。
与此同时，丹妮莉丝娱乐也在2月3日发行了新一年度的第一部电影，凯瑟琳的第二部院线长片《霹雳蓝天使》。
相比依旧还在稳定收割票房的《雨人》等卖座影片，《霹雳蓝天使》的影评口碑也算不错，平均达到了7分，但票房就有些乏善可陈。上映首周，《霹雳蓝天使》在北美总计1121块银幕上仅获得了381万美元票房，预计本土总票房也只有800万美元左右。
《霹雳蓝天使》最终的制作成本是1000万美元，宣发成本大概350万美元。800万美元的北美票房，算上其他发行收入，也注定了数百万美元的亏损。
西蒙和凯瑟琳的关系特殊，这在圈子里并不是什么秘密。
因此，丹妮莉丝娱乐上下对这部电影的失利也就不是太在意。甚至，卖座了一整年，偶尔亏损一两部，感觉似乎也不错。
世界总不能一直不正常下去啊。
2月17日，经过长达一个多月的财务审计，丹妮莉丝娱乐1988年度的财务报告也终于出炉。
截止1988年12月31日，丹妮莉丝娱乐集团全年总营收达到7.08亿美元。
因为丹妮莉丝娱乐还处在发展初期，公司各部门营收并没有太过精细地进行划分，暂时只分为电影、电视和漫画三大业务板块，营收规模还很小的影视衍生品等收入直接进行了合并计算，办公场地购置、私人飞机租赁等支出也同样如此处理。
三大业务板块中。
电影业务总收入为2.76亿美元，包括丹妮莉丝影业一系列影片的各类型分成收入和新世界娱乐影片的院线和录像带等渠道收入。
丹妮莉丝娱乐去年在电影制作、宣发和版权采购等方面投入了大笔资金，《雨人》、《死亡诗社》等影片在1988年12月31日之前并没有为公司带来回报，新世界娱乐旗下各类影片的收益也非常微薄。
除去各项成本和税务等支出，丹妮莉丝娱乐电影业务的净利润规模只有6772万美元。
相比起来，罗伯特·艾格掌管的电视业务营收高达3.61亿美元，其中只是《谁会成为百万富翁》贡献的收入就达到1.96亿美元。《幸存者》等其他真人秀节目和新世界娱乐遗留下来的《纯真年代》等电视剧项目都带来了不错的进账。
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